"Бульварний" Вуді Аллен: про драматичної комедії "Вечірка" Саллі Поттер

Опубликованно 16.01.2018 00:36

Надлишкова інтрига

Стрічка "Вечірка" стартує крупним планом розгнівано-розпатланою героїні Крістін Скотт Томас, кидає невидимому адресату звинувачення в зраді і тремтячою рукою піднімає пістолет.

Заінтригувавши того глядачів, які, втім, вже і так прийшли в кінотеатр дивитися її картину, автор Саллі Поттер "відмотувати" плівку сюжету на годину назад і показує ту ж героїню в доброзичливому настрої, що приймає поздоровлення і гостей.

Джанет — британський опозиційний політик. І вона тільки що стала міністром охорони здоров'я у "тіньовому уряді". Відсвяткувати цю подію героїня збирається у себе вдома у вузькому колі друзів.

Такі різні сім'ї

Саллі Поттер зводить в камерному просторі (вітальня, кухня, ванна кімната і дрібний, відгороджений від решти світу внутрішній двір) чотири пари: політика Джанет і її чоловіка-професора Білла (Тімоті Сполл), який сповненим гіркоти пронизливим поглядом дивиться по сторонам; цинічну подругу Ейпріл (Патриція Кларксон), розчаровано ріжучу в очі гостру правду-матку, і її партнера Готфріда (Бруно Ганц), який практикує альтернативну медицину та іншу гомеопатію і, м'яко посміхаючись, жонглює кліше; лесбійську пару (Черрі Джонс і Емілі Мортімер), яка очікує дитину; нервового банкіра Тома (Кілліан Мерфі), який першим ділом в гостях нюхає кокаїн, і його дружину, опаздывающую на зустріч і своєю відсутністю багато в чому визначає розвиток історії. Скелети в шафах

На 20-ій хвилині фільму, який до цього моменту, за винятком стартової загрози вогнепальною зброєю — рухається вперед ні шатко, ні валко, Білл перериває потік пустопорожніх славослів'я на адресу дружини і робить несподіване зізнання. Воно пояснює його приголомшений вигляд, шокує оточуючих і — у відповідь — запускає лавину нових одкровень.

Виявляється, що в кожній з люблячих сімей повно скелетів у шафах (в тому числі і у Джанет), а у деяких учасників свята і скелети і шафи — несподівано загальні. Сеанс взаємних звинувачень і викриттів то і справа від слів переходить до болючим дій. І летить вперед настільки стрімко, що практично врівноважує рух екранно-мистецького та фізичного часу, перетворюючи "Вечірку" у своєрідний театр без театру.

Чорно-білий стиль

Герої, яким є що приховувати, представлені у фільмі максимально крупно, виділяючись на тлі стриманого, нічим не видатного простору. На авансцену їх характери, емоції і вчинки виводить чорно-біла гама стрічки, виразна гра світла і тіні.

Насичені, великі плани, якими рясніє картина, виглядають, немов художні портрети персонажів, зроблені в фотоательє. Виконані вони з урахуванням особливостей характеру "моделей" (особливо це помітно в сценах з накокаиненным банкіром), але завжди — гарно.

70-річний оператор-постановник Олексій Родіонов, який творив з Кірою Муратовою і Элемом Климовим, то акуратно укладає напівтемрява на обличчя героїв, то, навпаки, максимально освітлює їх, а іноді — химерно використовує подвійну експозицію, відображаючи їх вигляд у склі. Здійснювати це завдання йому тим легше, що фільм повністю знімався в студії, спеціально підготовленому для подібних ілюзій просторі.

"Інтелектуальний "бульвар"

Павильонный характер картини, переважання слова над дією, сповідувальні мотиви персонажів, так чи інакше відкривають те, що було приховано, хитросплетені вузли взаємин, разрубаемые тут і зараз, — все це підштовхує розглядати "Вечірку" у рядку "бульварних" комедій. Своєрідність стрічки, пережевывающей затертий теза про те, що всі сім'ї нещасливі по-своєму, полягає у виключно високому інтелектуальному рівні представлених сімей, які цитують Вергілія і слухають вінілові платівки.

Комедійний же ефект виникає через те, що інтелектуали залишаються вірними собі та своїм ідеалам навіть під час з'ясування інтимних відносин. Тому "гризня" на особисті теми регулярно переходить в ідеологічні суперечки, зазначені ще більшою інтенсивністю. Тут говорять про капіталізм, західному істеблішменті і кризу парламентської демократії, нацизм, фашистів і колективної вини, альтернативній медицині, постмодернізм і пост-постфеминизме, атеїзм і вірі.

"Підковані" репліки на кшталт "Ти першокласна лесбіянка і другосортний вчений" змушують згадати про творчість Вуді Аллена. Про нього нагадують і стримані титри, в яких актори перераховані в алфавітному порядку (він у своїх фільмах так робить завжди). Екранні роботи "Вечірки" варто відзначити особливо. Вони сильні, гармонійні і врівноважені, підкреслюючи високу якість рівноправного виконавського ансамблю. Від Берліна до Одеси

Прем'єра "Вечірки" відбулася на МКФ в Берліні. Перший показ в Україні був на закриття Одеського МКФ. Видатних касових досягнень у світовому кінопрокаті, як і гучних нагород, у картини немає. І навряд чи будуть.

Мабуть, талановита робота Саллі Поттер і не претендує на особливі лаври, будучи стрімким — всього 70 хвилин — вправою в стилі, анекдотом, який розумно не намагається роздути особисту історію до масштабів соціологічного узагальнення, хоча поряд з елементами чорного гумору представляє і натяки на соціальну сатиру, вибудовуючи сучасну версію класичної англійської "комедії звичаїв".

У британському прокаті автори анонсували "Вечірку", як "комедію трагічних масштабів". Український дистриб'ютор Kinove на афіші написав дещо інакше: "Комедія з присмаком трагедії", що теж вірно. Після перегляду стрічка дійсно залишає солодко-гіркий присмак, який випаровується непомітно і легко.

Категория: Интерьер